《木蘭辭》里吟道：“對(duì)鏡貼花黃”就能很好的佐證時(shí)尚興起的最根本的原因，南北朝時(shí)期,宋武帝劉駿的女兒壽陽(yáng)公主在一個(gè)陽(yáng)光和煦的冬日午后（正月初七），懶懶地臥在含章殿的屋檐之下小憩。冬陽(yáng)暖風(fēng)，將一朵紅梅不偏不倚地吹落在她的額頭上，宛如生成的梅花印。后宮妃嬪們看見(jiàn)壽陽(yáng)公主眉心帶梅的神情，覺(jué)得分外動(dòng)人，于是學(xué)著這個(gè)樣子在自己的額頭上繪上梅花形-全球品牌網(wǎng)-狀，稱為“梅花妝”。 到了唐朝，昭儀上官婉兒推陳出新，用箔紙剪成梅花形狀，繪上色澤圖案，貼在眉心上更為美觀。后來(lái)不止是額頭，臉頰、手臂……全身都可以隨意粘貼。

由唐末五代才女薛濤所創(chuàng)制的“薛濤箋”更是成為日后千百年間才子佳人、文人騷客寫(xiě)作或書(shū)信的必用之時(shí)尚物事，正所謂：“浣花溪紙?zhí)一ㄉ?，好好題詩(shī)掛玉鉤。”

而“對(duì)鏡貼花黃”這種只是當(dāng)時(shí)后宮貴妃等少數(shù)女人的美容妝扮的皇家秘方，其后從宮中流出，民間女子隨起而效之，而這種環(huán)保的美容方法在經(jīng)過(guò)多年化學(xué)產(chǎn)物侵害之后現(xiàn)已回歸；不能不說(shuō)，中國(guó)古代的那些取自自然的環(huán)保、健康的生活方式恰恰是現(xiàn)今社會(huì)所缺失的；

如《西京雜記》載“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山。”西漢卓文君眉如遠(yuǎn)山，一時(shí)成為時(shí)尚，稱為“遠(yuǎn)山眉”。漢氏伶玄《趙飛燕外傳》載，趙飛燕妹合德，為薄眉，號(hào)“遠(yuǎn)山黛”。兩漢流行廣眉，當(dāng)時(shí)民諺有“城中好廣眉，四方且半額”的說(shuō)法。隋朝盛行長(zhǎng)峨眉，唐初又流行廣眉。唐詩(shī)人張籍《倡女詞》：“輕鬢叢梳闊掃眉。”開(kāi)元、天寶后，長(zhǎng)眉再度時(shí)髦，又稱柳眉。唐詩(shī)人王衍《甘州曲》：“柳眉桃臉不勝春。”晏幾道《菩薩蠻》：“哀箏一弄湘江曲，聲聲寫(xiě)盡湘波綠。纖指十三弦，細(xì)將幽恨傳。當(dāng)筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低。”在這首詩(shī)中春山喻美人的眉峰。

從這些細(xì)節(jié)方面，我們不難得知，我們的先輩們的生活原來(lái)如此的精彩！

而從各個(gè)朝代對(duì)女人不同的審美標(biāo)準(zhǔn)，我們也可得知那時(shí)的時(shí)尚走勢(shì)，比如“環(huán)肥燕瘦”中的趙飛燕所帶起的就是一股盈盈一握小蠻腰的風(fēng)潮，而楊貴妃以豐腴肥美而著稱，白居易同學(xué)在《長(zhǎng)恨歌》中一句“春寒賜浴華清池,溫泉水滑洗凝脂”不知令多少才子騷客艷羨！而楊MM作為當(dāng)時(shí)最具風(fēng)尚娛樂(lè)的先鋒作法，直接對(duì)中國(guó)的戲曲、舞蹈、音樂(lè)等等產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響！

擴(kuò)展閱讀

版權(quán)聲明：